从表1 可以得知《绣荷包》第一段第一节拍的能量最大值为85.5dB，最小值为36.6dB，平均值为72dB，第一节拍能量呈现了1 个主要集中区域，主要集中在70~76dB 之间,74~76dB 之间出现了能量最大值;《绣荷包》第一段第二节拍的能量最大值为80.5dB，最小值为39.6dB，平均值为70.7dB，第二节拍能量呈现了1 个主要集中区域，主要集中在68~75 dB 之间，70~72 dB 之间出现了能量最大值;《绣荷包》第一段第三节拍的能量最大值为87.9dB，最小值为27.6dB，平均值为66.6dB，第三节拍的能量呈现了三个主要集中区域，分别集中在58-62 dB、64~66 dB 以及70~78 dB 之间。其中70~78 dB 之间最为集中，74~76 dB 之间出现了能量最大值。

　　从表1 中还能得到，歌手唱《绣荷包》第一段第一节拍的歌声在一段时间内持续了低音后骤然上升到高音，再从高音骤然下降到低音。歌手唱第一段第二节拍的时候歌声也跟第一节拍一样，持续一段低音后骤然升到高音，再由高音逐渐下降到低音。歌手唱第一段第三节拍的时候歌声也在一段时间内持续保持了低音，然后歌声逐渐上升到最高音，然后逐渐下降到低音。以上可以得出，每个节拍的能量的走向基本呈现“拱形”趋势，先升后降的特点表现得非常一致，相比一般民族唱法和美声唱法，秦州小曲的能量并非很高，却很集中，起伏比较明显。

　　(二)基频分析

　　基频是声带作周期性振动的最低固有频率，在语音上的表现为声音的高低，在生理上的表现为声带振动的快慢和对气流速率的控制程度。使用Praat 软件分别提取秦州小曲《绣荷包》第一段的第一节拍、第二节拍和第三节拍的基频分析图。

　　从表2 中可以得出，歌手唱《绣荷包》第一段第一节拍时基频呈现了两个主要集中分布区域，分别集中在160~210Hz 和260~280Hz 之间， 其中160~210Hz 区域最为集中，190~200Hz 之间出现了基频最大值。歌手唱《绣荷包》第一段第二节拍时基频呈现了三个主要集中分布区域，分别集中在110~140Hz、170~200Hz 和280~290Hz 之间，其中110~140Hz 区域最为集中，160~170Hz 之间出现了基频最大值。歌手唱《绣荷包》第一段第三节拍时基频呈现了四个主要集中分布区域，分别集中在80~120Hz、 130~150Hz、160~175Hz 和190~220Hz 之间。其中90~100Hz 之间出现了基频最大值，130~150Hz 区域最为集中。

　　从气息控制和运用来看，秦州小曲《绣荷包》歌唱艺术十分重视呼吸训练，对歌手演唱、发声技术起到至关重要的作用。歌手唱《绣荷包》第一段第一节拍时基频在一定时长范围内，经常保持一定的平衡性和稳定性，形成音域范围，波动比较小，在情感变化过程中，会骤然升高或者降低，所以听起来节奏自由。歌手唱《绣荷包》第一段第二节拍时跟第一节拍的演唱法相似，但情感波动比第一节拍更大些。歌手唱《绣荷包》第一段第三节拍时基频从低骤然上升下降，又骤然上升再慢慢下降，这也充分表达了歌腔舒展、节奏自由、曲调优美流畅，起伏跌宕，旋律线多作波浪式进行，发出的声音可以具有持久耐力及穿透力。

　　(三)歌唱共振峰分析

　　从共鸣特征来看，共鸣在歌唱发声中是很重要的因素，也是歌唱艺术重要表现手段，它能使人的嗓音变得清脆、明亮，富有穿透力。演唱秦州小曲，就特别需要这种明亮、光彩、穿透力强、金属般的声音，也只有这种声音，才能传送得更远。表3 为各节拍提取的F1、F2、F3 和F4 共振峰基频数值。

　　从表3 中可以看出，歌手唱第一段第一节拍时F1 平均值499.6Hz，F2 平均值1227.2Hz，F3 平均值2811.5Hz，F4 平均值3992.3Hz。歌手唱第一段第二节拍时F1 平均值557.9Hz，F2平均值1197.2Hz，F3 平均值2546.9Hz，F4 平均值3755.2Hz。歌手唱第一段第三节拍时F1 平均值581.1Hz，F2 平均值1374.1Hz，F3 平均值2658.7Hz，F4 平均值3862.1 Hz。

　　三、实验结果