由此看来，音乐声音律动的时间样式――节奏，是体态律动形式在时间中呈现的必要框架。舞蹈的动态体态正是在音乐声音律动的时间样式中使其前后展现的空间性体态造型获得时间关系和力度强弱关系，从而获得了不同于雕塑、绘画、戏剧中的体态的特殊的体态的律动形式的。脱离了音乐声音律动的时间样式，空间性体态造型也就失去了其成为舞蹈体态的基本条件。节奏是把舞蹈和音乐紧紧地维系在一起的重要的纽带。

　　三、音乐声态与舞蹈体态结合中的非对等关系

　　在音乐声态与舞蹈体态的结合中，有一个问题是值得引起我们注意和思考的，这就是，音乐声态与舞蹈体态的结合关系并非对等的，也就是说，音乐声态可以脱离舞蹈的综合体，自己形成独立的器乐性舞曲；而舞蹈，一般来说，却不能脱离音乐声态而独立存在。这是为什么呢？

　　在我们看来，音乐声态之所以能够脱离舞蹈的综合体，一方面是因为音乐声态所使用的物质媒介能够逐渐脱离对人的肉体的依附状态。如果说最初音乐声态使用的物质手段是始于人舞蹈时击掌跺脚（手足）、叫喊声（嗓音）发出的声响的话，那么，后来出现的打击乐器、管乐器、弦乐器等所谓人造乐器，在某种意义上，可以说是对击掌跺脚、叫喊声的以人体为发声手段的天然乐器的一种模仿，或者可以说是对人体的嗓音和手足发声体的天然乐器的一种延伸、超越和抽象。这种延伸、超越和抽象为音乐声态最终脱离与舞蹈的以人体作为主要物质媒介手段的混沌一体状态奠定了基础；另一方面是因为音乐声态作为时间性的艺术在时空综合艺术中能够逐渐形成自己独立的艺术形式特征。如果说，音乐声态最初只是作为舞蹈的伴奏而存在的话，那么，在长期的伴奏中音乐声态逐渐形成了在某些方面既源于舞蹈体态律动（张弛、快慢、起伏）又超越了舞蹈体态律动的律动形式，这种律动形式，体现于音乐声态的音高起伏中的音与音之间的明晰的数比关系中；体现于音乐声态在时间维度中以一定的快慢速度展现的音的运动的力的张弛的强弱时值关系（节奏、节拍）中。在综合性的舞蹈形式中，虽然音乐声态的律动形式作为为舞蹈体态的律动形式提供时间的节奏样式的附属性部分而存在，然而由于音乐声态的律动形式的完善性使它可以脱离具象的、视觉的、空间的舞蹈体态，获得作为时间的声音艺术的独立审美品格和价值。也就是说，舞蹈的音乐脱离了舞蹈之后对音乐形式本身的整体性、完整性来说并没有根本的损害。

　　但是，对于舞蹈来说，情况却并非如此。舞蹈是时－空的综合艺术，舞蹈体态的空间造型运动不能离开时间的维度，更准确地说，应该是舞蹈的空间造型运动不能离开具有时间节奏样式的维度，因为舞蹈体态的运动之所以成为有律动形式的体态，是因为它是在具有时间节奏样式的维度中呈现的。任何脱离具有时间节奏样式的维度的人的体态运动或者人的体态的静止造型都非舞蹈艺术了。哑剧表演中的人的体态运动，虽然是在时间的维度中呈现，但是由于它不是在具有时间节奏样式的维度中呈现的，因而它的体态不具有时间节奏的律动样式，所以这种体态运动不能称之为舞蹈的体态；雕塑、绘画中的人体虽然也是人的体态造型，但是它们只是人体某一瞬间的静止的造型，由于其脱离了具有时间节奏样式的维度，因而同样不是舞蹈的体态。所以，任何脱离时间节奏样式维度的人的体态运动和造型，都不能称之为舞蹈的体态，舞蹈体态的特殊性就在于它的体态运动是在具有节奏样式的时间维度中呈现的，而这种时间的节奏样式只有音乐声态才能为其提供。在音乐声态中，舞蹈体态律动获得了时间的节奏样式，也就是说，音乐声态为舞蹈体态前后连续的空间造型的连接提供了张弛、快慢、起伏律动的时间支撑点，从而使连续运动的空间造型舞蹈体态具有了时间维度上的律动形式。从这个意义上说，音乐声态是舞蹈体态律动形式获得的必要条件，舞蹈体态律动不能脱离音乐声态而独立存在。或者也可以说，在舞蹈时间和空间的综合性因素中，时间性因素在某种程度上比空间性因素更体现了舞蹈的本质。从符号形式的独立性看，也可以认为，作为时间艺术的音乐符号，其形式的独立性要大于作为时空艺术的舞蹈符号形式。然而，舞蹈艺术从其产生之始至今，就从来没有脱离与其他艺术因素（尤其是音乐艺术的）综合的状态，也就是说，其形式从来就没有获得完全独立的性质。尽管，音乐、诗歌、哑剧、雕塑等艺术形式都可以在最原始、最古老的舞蹈本身中寻找到其艺术形式起源的某种胚胎性因素，但是，作为孕育了这些独立艺术形式的舞蹈却一直还保持着其原有的综合形式，从这个意义上说，舞蹈是现代艺术中一种最古老的综合性艺术形式。