川剧中的胡子（又称“口条”、“胡须”）是剧中人物性别、性格、年龄等的外在标志。论颜色，有黑、白、红、麻的不同；论样式，有“三、满、扎”的区别。艺术家们在长期的舞台实践中，总结出了一整套耍胡子的表演动作和技巧，形成了“口条功”。借以表现剧中人物特定的思想感情，推动剧情。诸如：

按须 表现沉思、默想。

端须 表现庄重、威严。

弹须 表现轻松、喜笑。

甩须 表现急迫、愤怒。

吹须 表现危急、气忿。

抹须 表现喜悦、悠闲。

拨须 表现从容、不迫。

运用“甩须”和“吹须”的，有《御河桥》中的柯太傅。《芙奴传》中的陶兰舟、《杀惜》中的宋江、《徐策跑城》中的徐策、《追韩信》中的萧何等人物；运用“拨须”、“抹须”的，有“关公戏”中的关羽等人物；运用“端须”的有《长生殿》中的唐明皇等人物。但技巧性最强的，则是变胡子。

变无为有

川剧《花荣射雕》这个戏中，女主人找车时，车夫由扮演花荣的演员代演，是有胡须的。当耶律含嫣去看车时，却突然没有了胡子，严然情人花荣；当嫂嫂脱氏再去看时，又突然生出了胡子，仍然是车夫。演员两手握车旗而变化如此迅速，可谓“神乎其技”。这实质上是表现钟情女子的心理幻觉。

变黑为白

川剧《文昭关》中，伍员投奔吴国，逃至昭关，关口悬挂其画像以便捉拿。伍员往隐士东皋公家暂避。因内心忧忿，一夜之间须发皆变白。守军误捉皇甫纳，伍员得以出关。变胡子为该剧特技。此外，还有《治中山》中的乐羊子、《九美狐仙》中的吕洞宾等人物也用此特技。其作用是借以表现剧中人物的惊恐、忧虑、忿慨、愁苦的心理。