晋剧是山西省地方戏曲剧种之一。因兴起于晋中汾阳、孝义、祁县、太谷及太原一带，所以又称为“中路梆子”或“中路戏”。它和蒲州梆子、北路梆子和上党梆子合称“山西四大梆子”。流传外地后，被称为“山西梆子”，建国后改今称。晋剧在形成初期，仅流行于晋中盆地十县和西部八县以及东四处(平定、昔阳、孟县、寿阳)，主要观众是农民。后以太原为中心，逐步扩大到晋北、晋南与晋东南个别县份。随着晋中商人赴外经商，晋剧的活动范围又逐步扩大到张家口、北京、天津以及陕北、甘肃的部分地区。清末民初，中路梆子的班社还曾到上海演出。

在张家口和冀西井陉一带，它已成为当地主要剧种，设有许多职业剧团，一些晋剧着名艺人在那里安家落户，为当地培养出许多演员。 晋剧中旦脚唱腔是晋剧艺术特色的亮点之一，晋剧旦脚唱腔的演变复杂而多元，与晋剧旦脚唱腔的特色息息相关，值得深究。人们常说，晋剧名伶们的万般深情，幽咽凄婉，直把个人间世态表演的酣畅淋漓。晋剧旦角的演唱风格高亢激越，又不失清新委婉。晋剧旦角在演唱时，所运用的唱腔和板式是十分丰富的，常常在塑造不同年龄、身份、性格的人物形象时，唱腔和板式都富于变化。

晋剧旦角高亢、尖利、悠长、浓艳的演唱特点常常使得观众热耳酸心，心潮为之激荡。在唱工上，晋剧旦角强调字正腔圆，声情并茂，既要讲究唱腔的韵味，又要强调唱腔的感染力。因此音色，音量，音调差一点儿也不行，演唱时要表达的情感差一点儿更不行。只有如此，才能把外部表现与内心体验有机地结合在一起。晋剧旦脚唱腔的发展经历了由乾旦到坤旦的历程，之后逐渐成熟起来。

本文从晋剧旦脚唱腔成因、旦脚唱腔板式特色、晋剧旦脚唱腔特色等几方面，力求详尽的阐述晋剧旦脚唱腔的艺术特色。希望可以在本文结稿之于，为研究晋剧旦脚唱腔提供一些值得借鉴和参考的信息。