“让我们荡起双桨，小船儿推开波浪，海面倒映着美丽的白塔，四周环绕着绿树红墙……”当从音乐电视中看到现在的孩子们唱着这首歌，你心中也会荡起波浪，充满喜悦，那清纯的脸庞，美妙的歌声，连同那水、绿树、阳光和蓝天，构成了一幅动人的画面。其实，这首由乔羽作词、刘炽作曲的《让我们荡起双桨》是50年代中期的歌曲了，却没有留下任何历史的痕迹。歌声是那样的纯洁，不沾人世间一丝尘埃，它曾拨动过新中国第一代少年儿童善良纯洁的心灵。我们不由得想说，五十年代，大概是中国孩子们最轻松、最幸福的年代，以歌为证。今天，这首歌又成为孩子们最喜爱的歌曲之一。

的确，五十年代，涌现了一批优秀的儿童歌曲，传唱至今，仍不觉时代的久远，体现了超时空的艺术魄力。

“我们的田野，美丽的田野，碧绿的河水，流过无边的稻田，无边的稻田，好象起伏的海面”这是已故作曲家张文纲1953年创作的一首儿童歌曲《我们的田野》（管桦作词）。这首歌从强拍弱位起音，后两句“无边的稻田，好象起伏的海面”改为弱拍起，将前面的朝气蓬勃音调转而作开阔明媚的舒展，非常有艺术效果。曲作者在回忆创作时说：“离我不远的一个小土岗上有站着、坐着、趴着的一群少年队员，面对夕阳，望着前面的湖水、稻田、森林和远山，有人还伸出手，指着这边、那边。我听不见他们是在说些什么呢，还是在唱些什么。我想象他们是在欣赏辽阔、美丽的祖国大地，轻轻地唱着，从内心深处唱出一支歌。”

女作曲家如瞿希贤、黄准、李群、寄明也创作了优秀的少儿歌曲。如黄准1951年创作的《劳动最光荣》（金近、夏白作词），原是一部动画片《小猫钓鱼》中的主题歌。“太阳光，金亮亮，雄鸡三声唱，花儿醒来了，鸟儿忙梳妆。小喜鹊造新房，小蜜蜂采蜜糖，幸福的生活从哪里来？要靠劳动来创造。”歌中跳动的音符，童趣十足。李群1953年创作的《快乐的节日》（管桦作词），活泼欢快，中间略作舒展，一派天真烂漫，生机盎然。

“月亮在白莲花的云朵里穿行，晚风吹来一阵阵快乐的歌声。我们坐在高高高的谷堆旁边，听妈妈讲那过去的事情。”瞿希贤1958年创作了《听妈妈讲那过去的故事》（管桦作词）。歌中第一段是抒情性的描绘，有妈妈、孩子、谷堆、月色。第二段转入叙述，是深沉的回忆。全曲充满着慈母的关怀，感情真挚，亲切动听，反映了50年代革命传统主义教育的内容。

“小燕子，穿花衣，年年春人来这里，我问燕子你为啥来？燕子说，这里的春天最美丽。……”这是孩子们最熟悉不过的歌了。它叫《小燕子》，由王路、王云阶作词，王云阶作曲，作于1957年，是电影《护士日记》中的一首插曲。歌曲抒发了剧中人对新生活的热爱和歌颂。这部电影早已被人们淡忘了，但这首歌却被单独传唱开来。歌曲清新流畅、自然朴实，毫无斧凿之痕。歌曲曾一度被禁唱。现在成为孩子们的自由抒发感情的歌曲了，加上“小燕子”成了影视红星赵薇的代名词，不断出现在广告和电视里，更增添了孩子们演唱的情绪。现在传唱时，一般只唱原曲的前半部分。

从以上歌曲中，足见五十年代少儿歌曲创作，已经达到了相当高的水平。回顾100年来的儿童歌曲的创作，各时期的少儿歌曲的艺术成可以用一个抛物线来表示，无疑，五十年代的少童歌曲的创作处在这个抛物线的最高处。

新中国初创之时，许多作曲家看到孩子们幸福的生活，常常联想到自己的苦难的童年，联想到革命先烈为之奋斗的理想，心中无限感慨。如郑律成的《我们多么幸福》（金帆词），那摇曳的三拍子，托出优美的的旋律，孩子们快乐的歌唱，足以让大人幸福得落泪。正是这种艺术真诚，吸收了许多大家写作小歌。这时期的少儿歌曲不同于学堂乐歌那种方整简单，也不同于革命时期那种硬朗铿锵，它表现出了一种全新的特点，集中地体现了新中国的小主人的精神风貌，散发出别样的清新率真、幸福快乐的情绪，是一个时代美好生活和心灵的见证。

人生只有一个童年，没有歌声的童年是孤寂的。当我们沉浸在过去的少儿歌声中，美妙的歌声唤起我们美好的记忆。但回顾近十年来少儿歌曲的创作，佳作鲜见，少年儿童演唱成人歌曲成风。孩子们才是少儿歌曲好坏的最终评判者。在卡通世界里成长起来的新一代，有了更多的独立意识。因此，新世纪的少儿歌曲创作，已不仅仅是作曲技术问题了，更需要洞察社会，了解新一代少儿心理。在歌词、旋法、演唱上已不必唯美是从，再现孩子们的拙朴和俏皮反而会更显少儿真精神。那些概念化、公式化、成人化的创作将不会再有市场，而将代之以风趣、新颖、随意的风格。我们真诚的呼吁作曲家，请把您的创作笔触伸向孩子们纯洁和率真的心灵世界，创作出更多更好的少儿歌曲，让歌声留住孩子们的童年、伴随着孩子们的成长。