关于塔蒂尼拉琴的种种评语中，也有互相冲突之处。著名德国长笛演奏家兼理论家的克里兹，1723年在布拉格金斯基乐团任职期间听过他的演奏。据克里兹说：“他的确不愧是最伟大小提琴家中间的一份子。他从自己的乐器上发出非常美妙的声音。手指和弓子都同样地听从著他的支配，即使是天大的困难，由他应付起来也显得毫不费劲。颤音，甚至是双颤音(Trill)，不论用那几个手指去打，也都打得同样清脆而干净，他还很喜欢使用高把位。不过，他的演奏并不一定十分动人，就是他的趣味也有欠缺高雅的成份，因此往往会使他不知不觉掉入和美妙歌唱格调相对峙的意境。” 所以会得到这样的评语，很可能是由于塔蒂尼在安科纳改进本人演奏器官下了长时期苦功之后，大概还有点受技术第一那种思想支配的缘故吧。其他同时代人说的情况和这也对不上号，例如，格罗斯莱伊留下的文字说，塔蒂尼拉起琴来并不具备才气惊人的品质，他表现不出这样的辉煌情趣。有一次这位意大利小提琴家来向他炫示了一番自己的技术，他冷静地听完了开言道：“这段很出色，这段很活泼，这段很有力，但是——一面把手搁到胸前，他一面添了一句——至于这方面嘛，我无可奉告。”

　　维奥蒂对塔蒂尼演奏发表过特别推崇的称赞言论，巴伊的、罗德、克莱采尔在1802年为巴黎音乐学院合编的小提琴教科书中也曾指出他演奏的特点：谐和、温柔、优雅。

　　由于塔蒂尼创作所获得的名气只不过是他赫赫声誉中很小的一部份。根据目前掌握但决非完全的资料，我们获悉他写过140首小提琴协奏曲(用四重奏或弦乐五重奏伴奏)、20首大协奏曲、150首奏鸣曲、50首三重奏; 60首奏鸣曲得到了发表，可是还有 200首左右的作品手稿依然被封存在帕多瓦圣安通尼奥总教堂的乐团档案库里。

　　在他的奏鸣曲中间——《魔鬼的颤音》奏鸣曲大概足以名传千古了。关于它的由来保存了一段似乎是由塔蒂尼本人讲出来的离奇故事。“有天晚上(那是在1713年)，我做了一个梦，梦到我把灵魂出卖给魔鬼了，于是乎他就得为我办事。根据我的手势要什么都能照办——我这个新仆人还预先猜得出我每一个愿望。一次，在我脑子里闪过一个念头，为什么不把我的小提琴交到他的手里， 且看看他能不能拉出点无论什么样的好听的音乐呢。可是，当我确实听到了一首美妙得出奇的奏鸣曲，而且还拉得那么精采而熟练，即使我用最大胆的幻想也难以想象得出如此的意境，这时候我是多么地吃惊。我是那么地入迷，倾倒，叫我连气都要喘不过来了。我就是这么激动万分地醒了过来，赶忙抓起了小提琴，想把梦中听到的声音那怕保留下一部份也好，可是，白费了力气。 我当时写下的而且也题名为《魔鬼奏鸣曲》那首奏鸣曲是我最好的作品，可是把它和曾给我带来如此狂喜的那一首比一比，相差如此悬殊，所以，要是我当真能够再一次领略到小提琴在梦中给过我那样强烈的快感，我宁愿立刻把自己的乐器砸碎而永远放弃音乐。”