唐代宫廷宴乐的一种。“殿庭宴用立奏”（《新唐书礼乐志》）。在堂下（庭院、广场）表演。演出规模大，场面宏伟豪华。舞者多至180人，少则64人。其内容，除《太平乐》外，其余各部都是歌颂皇帝的武功与文德的。舞蹈继承、吸收了前代传统和民间形式。其中一些乐舞，如《破阵乐》等影响深远，流传中外，东传日本，名扬印度，《太平乐》采用的《狮子舞》，《圣寿乐》采用的《字舞》至今流传民间。

　　晚唐，《立部伎》表演“百戏”杂技等。白居易《立部伎》诗：“立部伎，鼓笛喧，舞双剑，弄七丸，巨索，掉长竿。”表演《立部伎》节目的艺人技术水平不如《坐部伎》高。习《坐部伎》不成，改习《立部伎》，习《立部伎》又不成，则改习“雅乐”（白居易《立部伎》诗、《新唐书礼乐志》）。

　　依据《通典》、《旧唐书音乐志》、《新唐书礼乐志》、《唐会要》、《乐府杂录》等有关记载，将《立部伎》各乐部的乐舞制度等。

 　　立部伎与坐部伎相对，立部伎通常在堂下表演，规模较小；坐部伎，通常在堂上表演，规模宏大，讲究气势和排场。唐朝诗人白居易创作的《立部伎》一诗就描绘了立部伎以及坐部伎的表演情况。诗中写道：

　　立部伎，鼓笛喧。舞双剑，跳七丸。袅巨索，掉长竿。

　　太常部伎有等级，堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清，

　　堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳，鼓笛万曲无人听。

　　立部贱，坐部贵，坐部退为立部伎，击鼓吹笙和杂戏。

　　立部又退何所任，始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此，

　　长令尔辈调宫征。圆丘后土郊祀时，言将此乐感神只。

　　欲望凤来百兽舞，何异北辕将适楚。工师愚贱安足云，

　　太常三卿尔何人。

　　诗歌伊始，就写道，伴随着鼓笛声，舞者舞动双剑，快速抛起，还反覆的抛接若干弹丸。接着，舞者走长索，还有一些人摆动长竿。随之，白居易写出了立部伎与坐部伎的等级之分：“太常部伎有等级，堂上者坐堂下立。------立部贱，坐部贵。”此后，诗人表达了对“坐部退为立部伎，击鼓吹笙和杂戏”以及立部伎退入雅乐部的“雅音替坏”现象的不满，并最后指出这是太常三卿的失职，由此点题：刺雅乐之替也。