是河南境内梆子腔系的重要支脉。又叫“西府调”。其前身是“靠山簧”，或称“靠山吼”、“靠调”。其以洛阳为中心，演唱在豫西各地。又称“西府调”，或“豫西梆子”。是 乾隆年间流行于河洛一带的“十字调”梆子腔与传布在伏牛山麓的“靠山簧” （俗称“靠调”）相结合的产物。这一新兴品种很快代替了长期统治这一区域 的弋阳腔、乱弹和罗戏，并吸收了它们的有益成份。道、咸以后，连古老的秦 腔（包括蒲剧）也逐步退向渑池以西的熊耳山一带，越调则沿伊、汝一线逐步 南移，“西府调”的势力范围至同、光朝便已明显形成了以洛阳为中心，东达 郑州、禹州，包括伊川、栾川在内的18个州县。豫西调风格苍劲、悲壮、深 沉、浑厚，其主要特征是以12356为腔体骨干音，以5I・654321为 旋律线。又因“西府”唱法其腔韵多落“豫东调”主音“5”的下五度音即下 属音“1”，因而又称“下五音”。传统演唱全用真声，大腔大口，赝腔带“ 咦”，“寒韵”（落4、7・）较多，且长于鼻音，这些特点便 决定了它表现悲剧的突出功能。辛亥革命以后，为反映高亢、昂奋的激情，郑、洛一带的“ 高台班”开始往省会（开封）靠拢，同时也就开始了两大区域唱派的交流。1924-1933年间，少数豫西调演员曾不断楔入“豫东”搭班，试行“火力 侦察”，但效果均不理想。直到1935年周海水戏班二进开封，始真正站稳脚跟 ，打开了局面。由于这次是经过了几个月的精心准备，又组织了包括张同庆、 燕庚、周银聚、翟彦身、常香玉、汤兰香等名家在内的强大阵容；更重要的是 ：从社会背景看，由于时局逆转，广大群众中产生的悲观、失望，乃至愤慨情 绪急待宣泄，于是很自然地也就接纳了这一流派，以“豫东”的慷慨、激昂，再 辅之以“豫西”之深沉、悲壮，从艺术表现力方面讲，正如虎添翼，同时也是 “应运而生”适乎潮流之举。可以毫不夸张地说，三十年代的这一交溶、结合 ，为豫剧此后的繁荣发展无疑起到了奠基和决定性的作用。