婺剧的高腔唱腔为曲牌联缀体，常用曲牌约有一百三十余支。它依靠曲牌的增减和变换来丰富唱腔，一般以同宫组曲，速度上只有快、慢之分和出板（散）、入板之别，一板三眼、一板一眼和加滚变为有板无眼的流水板等都无严格的准规，随演员情绪的变化而变化，较为灵活。也用犯调集曲。如[江头金桂]系[一江风]的头，[金络索]的腰，[桂枝香]的尾；又[山芙蓉]为[山坡羊]与[玉芙蓉]的集曲；[上山虎]是[上小楼]、[下山虎]的结合；[满天飞]则是由[满江红]、[普天乐]、[驻云飞]组成等。在音乐上，这些曲调又体现了乡音土调的随心入腔的特点。此外，在“高、昆、乱”合班后，高腔乐器也以昆笛（曲笛）为主奏乐器，辅以提琴（一种较大的匏壳板胡）、月琴（阮琴）或琵琶，以及唢呐。西安高腔由于运用四度位，使五声音阶似出现“4”、“7”两音，曲调也逐步丰富起来。在增加管弦伴奏后，仍保留有徙歌干唱、顺口而歌的痕迹，如节奏（板眼）不严，板散交杂，快慢随心，字多声少。并仍以鼓为节，人声帮和。

用管弦托腔后，已由“后场面”（乐队）众人帮腔，变为由打鼓板的一人帮腔。 婺剧的昆曲唱腔由于长期在农村草台演出，重做轻唱，其唱腔已不如苏昆严谨，着重于感情和气氛的渲染，而不过分讲究吐字运腔的功夫，甚至有的曲牌的唱词成了“堂众曲”，各个戏中可以自由套用。有的曲牌如武将出场的[点将唇]，旦脚走场的[懒画眉]等，都只在乐曲中表演一番而干脆不唱了。有人认为婺剧的昆曲与弋阳武班有一定关系，它的表演、锣鼓经都与苏昆不同，而接近高腔；大花面用“滚喉”（着重喉总发声，很少用鼻腔共鸣），其曲牌旋律亦与苏昆略异，装饰较少。 婺剧的乱弹唱腔主要由二凡、三五七两类。二凡用小唢呐或笛子（曲笛）以及板胡为主要伴奏乐器，并配以“牛腿琴”（又称“金刚腿”，形似柳叶琴）。唱时以枣木（两段六、七市寸长的木棍）与檀木梆击节，过门往往加快一倍。二凡有正板、流水、紧皮（散板）等板式。正板按宫调分为尺字二凡（1=C）、正宫二凡（1=G）两种，尺字二凡又按第一分句的落音不同，分为六字、尺字、伍字、仕字四种样式。一般地说，尺字二凡激越豪放，正宫二凡雄壮悲怆。三五七以笛子（曲笛）和板胡为主要伴奏乐器，有快、中、慢和高调、正宫之分。它是由曲牌体向板腔体过渡的唱腔，曲调流丽、清柔、婉转。乱弹戏抒情性强，欢快处唱三五七，激动愤慨时唱二凡，一戏两腔配合使用。 婺剧的徽戏唱腔分为“徽乱”、“皮簧”两类。“徽乱”指拨子、芦花（吹腔）两种唱腔。拨子亦用梆子击节，但用的是“”（一种竹梆）。今除一部分十分激烈的唱段外，已不常用。

它以小唢呐为主要伴奏乐器（今多改以板胡为主），有倒板、十八板、正板、叠板、流水、紧皮（散板）等板式，拨子与二凡有明显的血缘关系，芦花与今京剧的吹腔在曲调上基本类同。芦花分男女腔，有平板、叠板、顶头板、游板、哭板等板式。伴奏乐器以曲笛为主，在板式方面比三五七更为成熟。拨子与芦花也具有一戏二腔配合使用的特点。抒情、欢快时唱芦花，激昂愤慨处唱拨子。拨子艺人习称的老拨子，与京剧所唱高拨子不同，但有一定的渊源关系。“徽乱”中还有一种“龙宫调”（一般认为系“咙咚调”之讹），属早期吹腔。 婺剧徽戏的皮簧腔分西皮、二簧两类。

二簧又分老二簧、小二簧、二簧（正二簧）、反二簧四种。老二簧以小唢呐为主要伴奏乐器。板式变化较少，基本上是上下对称句，曲调奔放雄壮。小二簧以科胡（形似京胡，木杆，琴筒内径只二指，软弓）为主要伴奏乐器，安徽徽班称为“二簧平（板）”，它由吹腔（芦花）演变而来。除平板（艺人直接称之为小二簧）外，亦如芦花有叠板等变化。小二簧欢快、流畅，常用于表现轻松愉快的情绪。正二簧（艺人直接称之为二簧），科胡伴奏，板式变化较多，计有原板、叠板、哭板、流水、紧皮以及导板、回龙等，曲调苍劲、庄重，长于表现悲愤、沉郁的情绪。二簧反宫（“-2”弦改为“1-5”弦）称反二簧，较正二簧更为低沉、苍凉，用于表现凄惶、沉痛、悲切情绪。四种二簧除正二簧有男女宫之分外，其他均男女同宫同腔。西皮有正西皮、反西皮、花西皮之分，正西皮有大导板、小导板及原板、叠板、哭板、紧都子（紧垛子）、慢都子（慢垛子）、流水、紧皮等板式，原板板上起唱，有时加入梆子烘托气氛。西皮激越奔放，长于表现欢悦、奔放、激昂情绪。西皮反宫（“-3”弦改“1-5”弦）称“反西皮”，传统剧目中不常用。花西皮是后期演员在舞台实践中创造出来的一种花腔西皮原板，唱腔柔婉，便于抒情。 婺剧的滩簧曲调又有金华、兰溪、衢州、浦江之别，浦江滩簧唱腔最为丰富而具有特色。伴奏乐器以二胡为主，配以琵琶、阮琴、洞箫等，颇有江南丝竹风味。滩簧曲调叙述性强，接近口语，擅于表现缠绵悱恻的情绪。婺剧的时调曲调大多来自明清俗曲及民歌，一般较为轻快，有[南罗调][骂鸡调][卖花线][花鼓调]等。有一种用小唢呐或科胡伴奏，仅用上下对句，中间夹以大段数板的曲调（如《走广东》等小戏，均用此调演唱），艺人们也称之为时调。