婺剧唱腔优美，韵味独特。音乐大锣大鼓，雄壮豪放。表演上具有古浑朴，强烈夸张，生活气息浓郁的特色。它不但保留了许多面具以及傀儡、傩舞等古老的表演动作和程式，且拥有变脸、耍珠、舞叉、窜、耍叉、打飞锣、踢剑、窜火圈、穿刀、双龙出海、七十二吊等大量特技表演；各行角色大都文武不挡，有文戏武做、武戏文做的表演风格。如被誉称“天下第一桥”的《断桥》就是一出典型文戏武做剧目。用“蛇步”和大幅度变化的“裙舞”来表现白素贞的善良和小青的刚直；用一连串的翻跌技巧，来表现许仙这一小商人的怯懦性格。白素贞、小青、许仙她们唱、做、跌，三者紧密配合，相互烘托，齐头并进，变成一个又一个优美又有意境的雕塑式画面，在这个既静又动的画面中，白素贞真切地抒发自己的感情。虚拟的蛇形表演程式动作更是粗犷强烈，将小青疾恶如仇的性格表现得淋漓尽致。

婺剧的舞台美术，过去基本上是一桌二椅，但它充分发挥龙套的作用，来渲染气氛和衬托环境。它的龙套服装制作特别精工讲究，分红黄绿白黑五色，全用金线蟠绣。如《送徐庶》刘、关、张、赵四人后面均各立四龙套，分红绿黑白四色，组成了一道绚丽多彩的底幕。又如《昭君出塞》，昭君坐车停于舞台中心，红、黄、绿、白四色十六个龙套，在她周围边唱边转圈，停下来便表示一个环境这里的龙套，起着“转台”和“跑幕”的作用。又如《三打王英》王英下山更换服装，四龙套持蜈蚣旗面朝观众一字并立，将王英遮住更衣，迅速分立两旁，这里龙套又起着"二道幕"的作用。《水擒庞德》四龙套一连，又成水坝……。婺剧中的四龙套已不仅仅代表千军万马，而是以虚拟夸张为特点的婺剧舞台美术的“七巧板”。直到二十世纪三十年代，才开始有所谓“布景”。