1.谱号的写法。

　　高音谱号的写法应从第二线开始，顺时针方向围绕着二线旋转，涡旋不能超出一线和三线，然后向上到上加一线处折转，在四线处交叉一直向下，到下加一线处收尾。

　　2.音符的写法。

　　音符的符头呈椭圆形，左低、右高记在线上或间内。符头的大小与间的宽度相等。

　　符头在三线以上，符干朝下，写在符头的左边。符头在三线以下，符干朝上，写在符头的右边。符头在三线上，符干可与前后的符干相一致，朝上或朝下。一般情况，符头在三线上，符干朝下。

　　符干的长度相当于四条线或四个间。

　　符头在上加三线以上时，符干应延伸到五线谱的四线上，符头在下加三线以下时，符干应延伸到五线的二线上。

　　一条符干连着许多符头和符尾时，符干的长度应是符干标准长度再加上符头和符尾的长度。

　　符尾写在符头相对的符干的另一端，并在符干的右侧弯向符头。

　　许多个音符用共同符尾连结在一起时，符尾的方向应与符头方向的总趋势相平行，符干的方向应以离三线最远的符头为准。符尾与符头的最近距离应保持适当的长度。

　　4.附点的写法。

　　在五线谱记谱法中，附点可以用于所有音符和休止符。

　　附点音符的附点，一定要写在符头右边的间内，靠近符头，不要离符头太远。

　　附点休止符的附点，要写在休止符的右边靠近休止符的间内。

　　复附点要靠得近一些，不要离得太远。

　　5.连谱号的写法。

　　一首音乐作品可以写在一行五线谱上，也可以写在数行、甚至数十行五线谱上。

　　在一行五线谱上，又可以分为单符干记谱和双符干记谱。

　　在单符干记谱中，可以记一个声部，也可以记节奏相同的两个声部或三个声部。

　　假如一首音乐作品需要写在数行五线谱上时，这就需要用“连谱号”将数行五线谱连结起来。

　　连谱号包括起线和括线两个部分。

　　括线又分花括线和直括线两种。花括线为钢琴、风琴、电子琴、手风琴、竖琴、琵琶、古筝等乐器使用。直括线为合唱、合奏记谱使用。

　　如果总谱中，独唱、独奏声部只有一行谱或两行谱，独唱、独奏声部只划起线，不加括线。

　　总谱中无论有多少行五线谱，都必须用一条起线连结起来。

[NextPage]　　6.音符与休止符的纵、横排列法。

　　在记谱法中，音符与休止符的纵、横排列是否科学、准确，对读谱极为重要。

　　一般讲，在横列式中，长的音符要排得开些，短的音符要排得密些。另外在横列式中，音符与休止符的排列法是不同的。如全休止符是写在小节的中间，而全音符则要写在小节的开始。

　　在多声部音乐作品中，纵的排列法十分重要，每个音与其他声部哪些音相对，一定要十分准确。现将常用的各种音符，纵横排列列示如下：

　　以上所说仅是一个总的原则，由于音乐作品的织体异常复杂，几条规则不可能适应千变万化的各种情况，因此，在实际应用中，还要根据具体情况，灵活掌握。

　　7.乐谱的书写格式。

　　一首音乐作品，无论是乐曲或歌曲，在书写时，都有一定的格式。一般情况下，作品的题目写在乐曲开始的正中间，右下角写作者的姓名，假如是歌曲，还要在曲作者的上面写上词作者的姓名。在左下角，第一行五线谱的上面，写上速度及表情用语，在每行五线谱上，先写谱号，再写调号。在第一行五线谱上，调号的后面再写上拍号。没有调号时，拍号写在谱号的后面，在拍子没有改变前，不再写拍号。拍子改变时，再写出新的拍号。如果新拍号在一行五线谱的第一小节处开始，新拍号就要在前一行五线谱最后一小节的小节线后面写上新拍号，以提醒唱、奏者预先注意到拍子的改变。在次一行五线谱上，还要将拍号再写一次。

　　一般情况下，一小节不要分写在两行五线谱上。

　　一行五线谱，书写几个小节，事先也应有所考虑，以免先松后紧，破坏谱面的美观。

　　乐谱改变调号时，有三种情况：

　　一是引用或增加升号或降号。这种情况只要在小节线或双纵线的后面写上新调的调号就可以了。

　　三是将升号改为降号或将降号改为升号。办法是将原调的调号全部还原，然后再记上新调的调号。

　　改变调号可以在乐谱的任何部分，小节的开始、小节的中间都可以。

　　改变调号如果发生在一行五线谱的开始，则应在前一行五线谱的末尾，预先改变。

　　谱号的改变，可以在乐谱的任一地方。需要注意的是：改变谱号如果在一行五线谱的开始处，则与调号的改变一样，要在前一行五线谱的末尾预先改变。

　　另外还要注意各种记号在不同情况下的不同写法。如延长记号写在小节线上，表示两小节之间要休息片刻。记在双纵线上表示乐曲的结束。在双符干记谱中，低声部与高声部方向相反。类似的情况还有延音线的写法，一行五线谱写有两个声部时，高声部弧线向上弯，低声部弧线向下弯。写有三个声部时，高声部向上弯，低声部向下弯，中间声部则根据符干的方向而定：符干向下，延音线向上弯；符干向上，延音线向下弯。写有四个声部时，上面两个声部延音线向上弯；下面的两个声部，延音线向下弯。