调与调式，两者的关系极为密切。在确定一首音乐作品的调式时，必然要牵涉到调的问题。所以，怎样确定调与调式，是基本乐理教学的一个十分重要的、不可缺少的部分。

　　1．如何确定调

　　一般情况下，确定调是比较简单的，只要一看调号就可以确定。如一个升号是G调，一个降号是F调等等。但有时作为调号的变音记号，不是写在调号处，而是以临时变音记号的形式出现，这时要确定调就不那么简单了，因为以临时变音记号出现的变音记号，除了调号之外，还有调式变音。如和声小调及旋律小调中所使用的临时变音记号，就是调式变音的一种。为了能区分这两种临时变音记号，就必须熟知各种调的调号和各种调式的调式音级。

　　我们已知调分为升号调和降号调两大类，也就是说调号中不可能既有升号又有降号。假如在旋律中同时出现了升号和降号，那么就一定有不是调号的变音记号，而是调式中的临时变音记号。

　　例10-8既有降号(bB)又有升号(#C)，这里面必然有一个是调号，另一个则是临时变音记号。根据旋律的音调，D应是这只旋律中最稳定的音，也就是主音，主音上方三度音是小三度，可以设想它是d小调。d小调属于F调，调号是一个降号，因此，bB是调号，#C是和声小调的导音。两个问题就都解决了。

　　另外一个问题，就是无论升号调或是降号调，变音记号的出现都是按一定的先后次序产生的。如旋律中出现了#G，从调号讲F和C就一定也是升的。假如F C没有升，那么#G就不是调号中的音，而是调式变音。如a和声小调的导音。

　　2．如何确定调式

　　确定调式，首先要依靠听觉。但也可以利用某些客观特征。包括音组织、调号、和声小调、旋律小调中的临时变音记号、结尾音和结尾的和弦等等。

　　确定调式首先要确定主音。一般讲，乐曲的结尾音，特别是结尾和弦的根音，百分之九十或者更多都是主音。

　　主音确定之后，将旋律中的音从主音到主音排列起来，往往就比较容易确定是何种调式。

　　例10—9一看就可以确定D是主音，从主音到主音把旋律中出现的音排列一下就是DE#F G A B#C D，与D自然大调的音阶结构完全相同，很清楚它就是D自然大调。从调号看两个升号，D调。也完全符合。

　　同样是D调，同样是D E  #F  G  A  B #C七个音，假如是以B为主音，那么它就是b自然小调。如：

　　在一首乐曲中，调式中的某些音往往没有出现，这时靠排列音阶的办法就难以解决问题，对此可以根据调式的特征来判断。如：

　　例10—11只出现了六个音，这就是：E#F#G A B C。D没有出现，但从旋律的进行中，你可以清楚地感觉到它是以A为主音的旋律小调。只是F属音D没有出现而已。

　　在五声调式中，因为只有五个音，一般也比较容易确定。但五个音也有五个音的麻烦，如将do、Re、mi、sol、la，记成fa、sol、la、do、Re或sol、la、si、Re、mi，这时就不能简单地都把do当宫或把sol当徵，而要根据调式各音的相互关系来确定宫音。

　　我们前面讲过，构成五声调式的五个音，按纯五度排列起来，最低的音就是宫，那么在fa、sol、la、do、Re中，或sol、la、si、Re、mi中，什么音是宫就一清二楚了。

　　其实，这里主要是个调号的问题。将F调按C调唱，就是fa、sol、la、do、Re。将G调按C调唱就是sol、la、si、Re、mi。但需特别注意的是，不管怎样唱，包括按首调唱名法唱或按固定唱名法来唱，调式中各音的关系是不会改变的。

　　对音阶结构相同的各调式，如C宫调式(加清角和变宫)和C自然大调，音阶结构完全相同，这时就要根据音乐的风格，具有五声调式基础的应是C宫调式，否则就应是自然大调。

　　调式种类繁多，在分析音乐作品的调式时，不能都用大小调式或五声调式去套，而应具体情况具体分析，只要把调式音级的稳定、不稳定的结构特点搞清楚就可以了。