调与调式之间的关系，打个比喻，就像建筑材料与建筑的关系。调就好比建筑材料，调式就是建筑。我们知道一个调里有七个音，用这七个音就可以构成许多种调式。以我们所讲过的调式来说，就有大调式、小调式、宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式七种。

　　以C调为例：七种调式就是C大调、a小调、C宫调、D商调、E角调、G徵调、A羽调。换句话说，也就是C大调、a小调、C宫调、D商调、E角调、G徵调、A羽调，都属于C调。调号不升不降。

　　一个调包括七种不同的调式，十五个调(七个升号调，七个降号调，还有一个不升不降的基本调)共包括十五个不同主音的大调式，十五个不同主音的小调式，十五个不同主音的宫调式，十五个不同主音的商调式，十五个不同主音的角调式，十五个不同主音的徵调式，十五个不同主音的羽调式。

　　对以上这种情况，我们既不能说它是105个调，也不能说它是105种调式。因为在这里，调只有十五个，调式也只有七种，所以我把这种情况叫做105种调与调式的组合。

　　调与调式的组合，也就是调与调式的结合。在斯波索宾的《音乐基 本理论》一书中，关于调是这样写的：“调是调式的音高位置。”“调的名称由两部分(主音的标记和调式的标记)组成。”这话从某种意义上讲，也不能算错，但 欠妥。如C大调与a小调，主音标记与调式标记都不同，但却是一个调，C调。按照我现在的讲法，C大调不是“调”，而是以C为主音的大调式。C调、D调…… 才是调。C调与C大调，前者是调、后者是调式，虽只有一字之差，但却是两个完全不同的概念。在我国音乐理论中，调与调式经常混淆，造成使用上的错误。因此，在调与调式的相互关系上，一定要准确区分。