“三个支点”的协调运动是改善音色的有效方法

　　歌唱者要想改善自己的音色，首先要有正确的声音支点，歌唱时的基音是从喉咙里产生出来的，但歌唱者自己却感觉不到喉的存在。正如沈湘教授所说 的： “意大利人没有喉。指的是意大利人在演唱时感觉不到喉的存在，完全是共鸣。所以这个概念，我们也理解：声音是从喉出来的，但绝对不能在感觉上有喉 的存在。有了喉的存在的感觉时，大概是过分紧张用力了。”这也是本章第四节中讲过的，口腔的功能是求字不求声。

　　1.声音支点对音色的改善作用 声音的第一个支点在与前胸剑突骨(心口窝处的半圆形小软骨)相对应的后背第八胸椎处。有了这个支点，喉咙、下巴和舌根也才有可能最大限度地放松，歌唱者才 有可能得到松弛的喉咙状态，使气息和声带的相互作用得以缓冲，从而能自然地发声，这是解决声音的“尖”和“沙”重要方法。而声音的第二个支点在口腔内悬雍 垂(俗称小舌头)后上方的后鼻管处，是歌唱者解决中高声区“喊”“憋”“白”等现象的重要方法。

　　2.口腔支点对音色的改善作用

　　口腔支点是声音能正确地从后鼻管进入头腔，而声音不被软腭吸收的一个重要条件，也是口腔共鸣点——硬腭能反射声音共鸣的保证。同时口腔支点也因为其向上 “啃”的感觉而成为放松下巴、舌根和喉部肌肉的重要手段，起着对声音的平衡和协调的控制作用。所以说口腔支点是改善声音“窝”“倒”“僵”和“喉音”等现 象的重要方法。

　　3.气息支点对音色的改善作用

　　气息支点不稳定，声音缺乏呼吸的支持，发出的声音会出现各种复杂而难听的声音;气息支点不稳定，歌唱发声时横膈膜就会跟着颤动，同时声音也会摇摆，容易形 成“羊声”;气息支点不稳定，喉咙就会发紧，最容易形成“喊声”;气息支点不稳定，气息会控制不住，最容易漏气形成“漏气声”等等。

　　歌唱时三个支点各有重要的作用，而且是相互依存，缺一不可的，只有“三个支点”的协调运动，才是改善音色的最佳途径。