口咽腔，其腔体本身无固定不变的容积，其形状大小可随发声的不同而随时调节变化，称为可调节的共鸣腔体。例如口腔内的舌头能伸能缩，能厚能薄，喉头能上能下，牙关节能打开也能闭合等。这些器官的运动能力有助于我们获得较好的共鸣。

　　头腔与胸腔，它们拥有固定不变的容积，在发声过程中，这种容积是保持不变的。我们称这一部分腔体为不可调节的共鸣腔体，它必须通过人的意念而得到。较好的 头腔共鸣能加强声音的穿透力和声音的柔韧度;较好的胸腔共鸣则能加强声音的厚度和深度，使声音丰满结实而有力度。

　　根据人声的特点，形成低音、中音和高音三个声区，&|J胸声区、混声区和头声区。共鸣腔体的种类与声区的种类基本上是处于相互对应的关系。胸声区以胸腔共 鸣为主，口腔共鸣次之，头腔共鸣再次之，要求声音浑厚低沉;混声区以口、咽、喉为主要共鸣腔体，同时适度配合调节胸腔共鸣与头腔共鸣，要求声音圆润流畅; 头声区以头腔为主要共鸣腔体，口咽腔次之，胸腔共鸣更次之。要求声音高亢明亮。这里特别要提出的是，三个共鸣腔体在实际的演唱过程中其实是一个统一的共鸣 整体，它们是互相依托、相辅相成的。每个声区除主要共鸣腔体作用外，其他共鸣腔体也必须作出相应的辅助动作。如果我们在歌唱中单纯强调头腔共鸣，忽略其他 共鸣的作用，整个声音就会变得飘浮游弋，空虚软弱，缺乏色彩;如果只强调口腔共鸣，声音就会与高位置挂靠不上，发散发白，高音上不去，低音下来，缺少竖： 卣向上的感觉，如果口腔腔体运用不当(如压喉，压舌根等)，还会出现喉音、羊音等问题;同样，如果只强调胸腔共鸣，则会出现声音滞笨累赘、发暗发哑等现 象。由此可见，歌唱时的每一个音都应具有整体共鸣的感觉，要把三个声区天衣无缝地衔接起来，而不能让它们孤立存在。