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高音的演唱技巧
很多人在KTV里患有“恐高症”，一遇到高音就会产生严重的心理障碍，不是唱得轻飘单薄，苍白无力，摇摇晃晃，就是仰天长啸，放大了嗓门猛喊，结果很容易煞了风景，败了唱歌的情绪。
相对而言，一个优秀的K歌高手通常在超自然声区（即高声区）也能和中音区一样收放自如，张弛有度。
关于高音技巧，有必要听一段世界着名男高音歌唱家帕瓦罗蒂的话：“当中声区进入高声区时，喉咙部位有一种”收紧“的感觉，这不是肌肉的力量，相反，有关的 肌肉必须是很放松的，像正在‘打呵欠’一样，但你必须促使声音更压缩。在开始学习掌握这种感觉时，似乎‘失声’了（socrificed），这样使声音变 化了。开始时，会经常把声音挤压破了，这是正常的，然而，当正确的方法开始被掌握时，那就是十分安全而保险的方法了。即使一时还不能有漂亮的声音，驾驭熟 练后就会漂亮起怎样唱好卡拉OK来。”为此，他花了6年时间才顺利完成“高音的过渡”。
他提供了解决高音的方法并阐明了产生高音过程中会出现的反应。人的习惯本能是：喉咙和声带要紧同紧，要松全松。帕瓦罗蒂的意思是高音时喉咙松，声带紧。
这个难题就是声乐界复现率极高的术语“关闭”（close），听起来有点玄，其实就是讲，从生理上要用声带缩短的机能来发声，声带的最佳歌唱状态也是在咳嗽前一刹那的状态，高声区如果没有这种技能，便会成为一种大而散的喊叫声。
高音的发音还要靠前，要把强大的气流集中在声带前的这个“聚声点”上，让出来的声音始终“贯穿”在一根细如游丝的“线”上，即使声源很小，声音强弱却能控 制自如，声音仍然具有磁性和质感。音强不在于声音的“体积”，而在于声音“密度”，当这个“聚声点”磨练到小如针尖时，便达到上乘功夫了。
有了“关闭”和“聚声点”，使声音产生最大的穿透力，产生强烈的亮度，高音问题就迎刃而解了。这就是西洋唱法里经常讲到的“关闭—集中”法。
明白了其中的道理，你就能明白以下现象：
比如，嗓子沙哑的人为什么绝大多数不怕高音？这是因为他们的声带大多是有损伤或是畸形，往往已无法发出声带正常的真声，因而唱高音时本能地迫使声带缩短，用声带边缘振动的发声方法去歌唱，反而无意中运用了“关闭”技巧。
再如，有些卡拉OK高手平时声音很轻，可K歌时音量很大；有些人平时嗓门很大，K歌时音量却很小。为什么呢？前者音量虽小却有质感，声音很靠前，聚声点集中；后者音量虽大却不集中，声音靠后，质感模糊——口腔后面大于前面，声音虽大但出不来，等于不大。
这也是惠特尼·休斯顿、玛丽亚·凯莉、席琳·迪昂等大牌们在低音区弱声不弱、在高音c区仍力度十足、游刃有余的原因。
唱高音还要有气息的支持，我们可以回忆一下，我们在惊恐尖叫的时候，会小腹紧张，丹田用力，气流强大。所以，飙高音要有气息根基和动力引擎，那是感觉重心向下的一种反弹力。
唱高音还要有颅腔共鸣，集结眉心的头声会幻化出光亮迷人的音色。
唱高音时很容易出现破音，原因很多。比如没有放松共鸣腔，气息浅薄，喉咙肌肉僵硬而令气流不能从容过渡，而造成声音不稳、挤卡现象，或是拼命扩大声带的振动面积来放大音量，等等。
最后，笔者要告诫的是，过度迷恋高音是不可取的，如果本身的发声条件是属于中音，勉强去拼高音，只会适得其反，更有可能影响到正常的演唱。 |
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