克莱斯勒
弗里兹・克莱斯勒（Fritz Kreisler，1875年-1962年），美籍奥地利小提琴家、作曲家。1875年2月2日生于维也纳，他的父亲是位名医，也是业余的狂热的小提琴家，因此小克赖斯勒四岁时在父亲的教导下就开时学习小提琴。之后在奥伯（Jacques Auber）的指导下，他七岁时便获得维也纳音乐院（Vienna Conservatory）的允许入学 成为该校有史以来最年轻的学生。他在那里跟随黑姆斯伯格（Joseph Hellmesberger jr.）学习小提琴，并与布鲁克纳学习乐理共三年的时间。九岁举行第一场演出，并空前地在十岁获得第一名成绩。之后他前往巴黎音乐院（Paris Conservatoire）向Wieniawski的老师马萨（J. L. Massart）继续学习小提琴。1887年与四位都较他年长十岁左右的小提琴学生同获首奖毕业，当时他年仅12岁， 从此在琴艺上就不曾接受其它老师的指导。
十三岁时 他曾经伴随一位着名的钢琴家罗森塔（Moriz Rosenthal）到美国旅行演奏，可是当时的焦点，显然是在年长得多的罗森塔身上。这位稚龄的小提琴家，只被看成称职的伴奏而已。这和一般钢琴只是小提琴的伴奏反其道而行。之后的十余年间，克赖斯勒遵从父亲的旨意，继续留在维也纳研习医学，准备继承父业，他甚至没有继续练琴。所幸这样一位音乐奇才，上天是不会让他埋没太久的。一八九六年，他再度拾起小提琴，重新开始演奏生涯。在一八九九年，柏林爱乐的一个演奏会上，克赖斯勒应指挥尼基许（Arthur Nikisch）之邀，粉墨登场。当时在场的听众之一，正是易沙意 [(Eugene Ysaye) 比利时小提琴家、作曲家( 1858-1931)]。他对这位年轻的小提琴家的琴艺大为赞赏，他的音乐界的朋友，即使没有听过克赖斯勒的演奏，也绝对相信易沙意的鉴赏力，口碑就此传开。
接下来的数年间，克赖斯勒在音乐事业上的发展并不顺利，甚至有朝医学及美术方面发展的举动，但在无法忘情小提琴的情况下，再度重返乐坛。1901年他第二度赴美演奏，此次则大获成功。1902年他娶了Harriet Lies，Harriet Lies是美国人，她在克赖斯勒的音乐生涯上是一个最大的推手，克赖斯勒本身是个很不积极的人，个性随合也从来不主动争取演出机会，甚至还考虑要在乐团中当小提琴手以养家糊口，不过Harriet Lies却是个精明能干的女性，她积极交涉主动争取克赖斯勒的演出机会，在他的努力经营下，将他挤身进入大牌的行列，还成了七十八转唱片的开路先锋，如果没有Harriet Lies，可能也就没有我们今天所知道的克赖斯勒。罐头音乐(即当时的唱片业)发展也由于歌王卡罗素和他的支持，使得其它音乐家积极的跟进而蓬勃发展。
1914年欧洲爆发第一次世界大战，克赖斯勒返回奥国加入了陆军，但不就就因伤退伍 而举家迁徙美国，
原本希望继续他的演奏事业，却因当时反德情绪高昂，连带影响到原是奥国人的他，他只好暂且停止在舞台上的演出活动。战后，在美国退伍军人协会的阻挠之下，他仍然顺利地重新开始了演艺事业，并且回到维也纳定居。纳粹统治德国时，他挺身反抗，拒绝在德国演出。德国政府为了报复，也禁止演出和贩卖克赖斯勒的唱片及作品。
1925年，Victor唱片公司（RCA的前身）和克赖斯勒签了一纸五年七十五万美元的合约。这个数目可是七十年前的币值，计算通货膨胀和物价，现在的价值应该超过好几百倍了！
1939年移民法国，成为法国公民。二次大战爆发，法国沦陷，他又移民到美国，多次举办义演，支助欧战。此时他已经接近七十高龄了。1941年他在纽约街头漫步时遭 卡车撞伤而不省人事，音乐界一度认为他没有希望重返舞台。然而一年后他就重返乐坛，演奏门德尔颂E小调小提琴协奏曲，并且技不减当年。
海菲兹是被公认的小提琴家之王，但他也承认能当得起“最伟大的小提琴家”的称号的是克赖斯勒，如果说他的演奏超凡入圣也不为过。 有这么一个传说：海菲兹和克赖斯勒和另外两位小提琴 家一同搭乘火车旅行，中途有人送上一封信，信封上写着「致世界上最伟大的小提琴家 」，其它两位小提琴家都不敢接信，把它交给海菲兹，他也以为这封信一定是给他的，但为了敬老先让克赖斯勒拆看，原来果然是给克赖斯勒的，海菲兹庆幸自己没有造次，从此更努力练琴。 这个故事或许只是个传闻，但它说明了克赖斯勒的地位，连海菲兹也有所不及 。
克赖斯勒有个着名的特性，就是他从来不练琴。除了全新的曲目他会视谱走几遍以外，其它的曲子只有在预演时才会和伴奏商量一下诠释。音阶和琶音这些其它小提琴家的例行功课，他是绝对不做的。他的记忆力奇佳，传说有次他到日本演奏，应邀演奏许多他多年未曾碰过的奏鸣曲，他只和伴奏每首预演一次，就全凭记忆上台，做出完美无瑕的演出。经常和他搭档的钢琴家拉赫-曼尼诺夫曾经略带醋意地说：“他上台的机会那么多，根本不用练琴了嘛！”
克莱斯勒是20世纪初最有影响的小提琴家。他缔造了独创、新颖的演奏风格，并影响了同时代的小提琴家。他的演奏艺术兼有维也纳人的温暖人情味和法兰西式的贵族风度，是维也纳和法兰西两种音乐文化交流融合的产物。
第一个采用持续不断的揉指来演奏的人正是克莱斯勒。他的运弓和发音方法也与众不同。现代弓法演奏所特有的“说话”和“演讲”般的发音，正是由克莱斯勒率先发展起来的。
作为演奏家和作曲家，克莱斯勒在小型作品的领域获得了艺术大师的声誉。他创作的主要部分是45首小提琴小型作品，主要作品有《美丽的罗丝玛琳》、《爱的欢乐》、《爱的悲愁》和《维也纳随想曲》等。另外，克莱斯勒还有60余首小提琴改编曲。主要作品有：帕格尼尼变奏曲《女巫》、柯列里的《福利亚》、塔尔蒂尼的《柯莱里主题变奏曲》等。
